“SOMMER es un documental muy particular, porque con un tema tan árido -la convivencia con una enfermedad terrible, como la lepra- logra ser un film sereno, luminoso”.
Luciano Monteagudo, Catálogo DOC Bs.As.

Como asistente de dirección de cortos de Lucrecia Martel y Rodrigo Moscoso, a Martín Mainoli se lo puede ubicar fácilmente dentro de esa suerte de cofradía cinematográfica renovadora de su Salta natal. Como montajista de largos de Martín Rejtman, Juan Villegas, Celina Murga, Lisandro Alonso, Federico León, entre otros, Mainoli logró una ubicuidad aplastante y una ductilidad para dialogar con distintas vetas del nuevo cine argentino. Esos vínculos no son accidentales: Mainoli comparte una sensibilidad por la búsqueda de una voz propia fuera de las tradiciones anquilosadas y perezosas que también combaten las películas de sus colegas en las que él participa. Sus cortos, por lo tanto, transitan un camino nuevo, personal pero también generacional. Con una agudeza puesta en lo próximo, a veces hasta escrutar lo irrepetible biográfico, siempre vivido como flujo excepcional o como comedia íntima. En los parpadeos del Súper 8, en la vigilia ávida del video, en el plano preciso del 16 milímetros, Mainoli decide estampar lo necesario para que la tensión estética y narrativa (cuando la hay) se mantenga en estado de incandescencia. Sus películas no son cortas, son justas.
Diego Trerotola

Si todo cineasta se pregunta qué es el cine, Paulo Pécora intenta fabricar sus propios anteojos para aprender a mirar. Ese aprendizaje consiste en no duplicar lo real y esos anteojos existen, los usa la chica de LES LUNETTES. Pero ese aprendizaje, que para Pécora es una interrogación insaciable sobre el lenguaje, probando todos los modos de ligazón y fricción entre las imágenes, con sus tipos y formatos, y los sonidos, que se ensamblan tan armoniosamente como las músicas, ese aprendizaje es también el de sus personajes, que intentan vivir historias de amor y siempre parecen aterrizar en la pesadilla. Es así que la saga de las parejas (en QUÉ, QUIÉNES, CÓMO, CUÁNDO, DÓNDE, en UNA FORMA ESTÚPIDA DE DECIR ADIÓS, en SIEMPRENUNCA), donde Franco Grimaldi opaca a Jean-Pierre Léaud, parece nacer de Truffaut pero estar amenazada por la sombra de David Lynch.
Sergio Wolf

“Este es un ensayo personal sobre mi madre, basado en una caja de fotografías que me pasó mi padre. Una investigación documental, un viaje al pasado y también un viaje real desde la Argentina, donde vivo, hacia el sitio donde ella nació y que siempre quiso olvidar: la India. A medida que intento desvelar los misterios del destino de mi madre, en una serie de encuentros con personajes sorprendentes, las vueltas inesperadas del camino revelan algo más: el descubrimiento de mi propia identidad oculta”
Andrés Di Tella.